Selitämme, mitä perspektiivi on kuvataiteessa, sen tyyppejä ja elementtejä, jotka muodostavat sen. Lisäksi mikä on sukupuolinäkökulma.
Mikä on perspektiivi?
Maailmassa Kuvataide ja alkaen design Grafiikka, menetelmä kolmiulotteisten kohteiden ja tilojen esittämiseksi tasossa tunnetaan perspektiivinä kaksiulotteinen (kuten kankaalle tai paperille) siten, että kolmiulotteisuuden vaikutus tai äänenvoimakkuutta.
On tekniikka Se perustuu tietyn tason geometriseen leikkauspisteeseen, jossa on joukko suoria viivoja (säteitä tai visuaalisia kuvia), jotka yhdistävät kunkin esitettävän kohteen pisteen siihen pisteeseen, josta sitä tarkkaillaan (eli näkökulmaan). Tämä tarkoittaa, että perspektiivi toimii esityksenä valoa piirretyssä tai maalatussa kohtauksessa, koska valonsäteet liikkuvat aina suorassa linjassa.
Perspektiivin löytäminen oli vallankumouksellinen tapahtuma Suomen historiassa Arts, koska kumpikaan antiikin eikä aikana keskiaikainen tiedettiin kuinka vangita etäisyys ja syvyys, mutta kaikki oli esitetty samassa tasossa, ilman taustaa, selkein ääriviivoin ja ilman värisävyjä.
Se oli aikana gotiikka että ensimmäiset perspektiiviyritykset ilmestyivät, eivät perustuneet tekniseen vaan uskonnolliseen: jumalallista merkitystä omaavat hahmot, kuten Neitsyt Maria tai Jeesus Kristus itse, olivat muita suurempia. Tämä tunnettiin myöhemmin teologisena näkökulmana.
Paljon myöhemmin näkökulman virallinen tutkimus alkoi vuoden aikana renessanssi Firenzessä, kun taiteilijat kuten Andrea Mantegna (n. 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) tai Massacio (1401-1428) omistautuivat löytämään matematiikka takana mittasuhteet, jossa määritetään perusperiaatteet etäisyyden toistamiseksi.
Kaikki ne periaatteet, joita Michelangelon (1475-1564), Raphaelin (1483-1520) tai Leonardo da Vincin (1452-1519) taiteelliset nerot myöhemmin täydensivät.
Perspektiivityypit
Yleisesti ottaen on olemassa kahdenlaisia näkökulmia, kun otetaan huomioon suhteellinen asema esitetyn ja näkökulman välillä:
Kartiomainen tai keskeinen perspektiivi. Se on se, joka edustaa pienempiä esineitä niiden siirtyessä pois katsojasta. Tässä tapauksessa mallin yhdensuuntaiset viivat suppenevat katoamispisteessä ja visuaalit muodostavat kartiomaisen säteen, jonka kärki on näkökulma. Se on sellainen perspektiivi, jonka kamerat tuottavat ja käyttävät sekä taiteilijat että arkkitehdit.
Aksonometrinen näkökulma. Se on sellainen, jossa kaikki säteet ovat yhdensuuntaisia toistensa kanssa, mikä aiheuttaa näkökulman olevan äärettömässä. Piirustuksen viivat eivät lähenty mistään näkökulmasta, eikä katsojasta poispäin olevien esineiden kokoa pienennetä. Se on näkökulma, jolla on pitkät perinteet kivityössä ja sotatekniikassa, ja se voidaan puolestaan luokitella kahteen eri ryhmään:
- Ortogonaaliset perspektiivit. Ne ovat sellaisia, joissa esityksen koordinaatit ovat samat kuin mallin koordinaattiakselien todellinen projektio. Tämä tarkoittaa, että perspektiivi syntyy, kun piirretään kaikki mallin kohtisuorat projektioviivat, jolloin saadaan kaksi tai useampia näkökulmia, joista sitä tarkastellaan.
- Viistot näkökulmat. Ne ovat sellaisia, joissa esitystasoon nähden kohtisuorassa olevilla viivoilla on jokin muu kuin 90° kaltevuus (eli ne ovat vinoja), jolloin tason yhdensuuntaiset pinnat voidaan esittää todellisessa mittakaavassa.
Toisaalta ortogonaalisten perspektiivien joukossa löydämme:
- Isometrinen näkymä. Se, jossa kolmiulotteiset objektit esitetään projisoimalla niiden ortogonaaliset pääakselit siten, että ne muodostavat kulmat 120°, ja jossa näiden akselien suuntaiset mitat mitataan samalla asteikolla.
- Dimetrinen perspektiivi. Hyödyllinen tilavuuksien esittämiseen, se käyttää 105 ° ja 150 ° kulmia edustamaan kolmiulotteisten kohteiden ortogonaalisia akseleita. On hyvin yleistä esittää esineitä, jotka ovat pidempiä kuin ne ovat leveitä ja korkeita.
- Trimetrinen perspektiivi. Tässä tapauksessa esitettävä kohde on kalteva suhteessa maalauksen tasoon siten, että sen ortogonaaliset akselit vastaavat 100 °, 120 ° ja 140 ° kulmiin.
Sen sijaan vinoja näkökulmia ovat:
- Ritarin näkökulma. Se on se, jossa käytetään vinoa yhdensuuntaista projektiota, eli jossa kaksi esitettävän tilavuuden ulottuvuutta (korkeus ja leveys) on esitetty todellisessa suuruudessaan ja kolmas (syvyys) pienennyksessä. kerroin , joka on yleensä 1:2, 2:3 tai 3:4. Lisäksi Y- ja Z-akselit muodostavat 90° kulman, kun taas X:llä on yleensä 45° (tai 135°) kulma molempiin nähden. Latinalaisessa Amerikassa nämä suhteet voivat olla hieman erilaisia (45° kulma ja ei pienennystä).
- Sotilaallinen näkökulma tai kaappi. Tässä tapauksessa Z-akselia pidetään pystysuorana, jolloin X- ja Y-akselit muodostavat 90° kulman toisiinsa nähden ja kulman 120° ja 150° Z-akselin kanssa. Se on hypoteettinen taso, ei koskaan saavutetaan tosielämässä, ellei kohde ole nähtävissä huomattavalta korkeudelta.
Perspektiivielementit
Kaikki näkökulmat koostuvat useista yhteisistä elementeistä, joita ovat:
- Horisonttiviiva. Kuvitteellinen viiva, joka on silmiemme edessä, ja se varsinkin maalaukset se on avain sisällön (ja katoamispisteiden) paikallistamiseen. Yksinkertainen tapa määritellä se on paikka, jossa meri ja taivas (tai maa ja taivas) kohtaavat.
- Vuotopisteet. Ne sijaitsevat täsmälleen horisonttiviivalla ja ovat niitä pisteitä, joihin visuaalisuus suuntautuu, eli viivoja, jotka yhdistävät näkemyksemme havaittuun kohteeseen. Samassa esityksessä voi olla yksi, kaksi tai kolme katoamispistettä riippuen siitä, onko kyseessä sivuttais-, vino- vai ilmaperspektiivi.
- Runkotaso. Tämä on nimi fyysiselle pinnalle, jolle maalaamme tai piirrämme, eli paperille tai kankaalle. Leonardo da Vinci kutsui sitä "ikkunaksi".
- Näkökulma. Se on kuvitteellinen piste, josta tarkastelemme sitä, mitä esitetään, ja joka määräytyy sen mukaan, kuinka asetumme siihen nähden. Se on välttämättä samassa tasossa kuin horisonttiviiva ja samalla korkeudella kuin katoamispiste.
- Maalinja. Se on kuvitteellinen viiva, jolla esitettävä kohde lepää ja joka siten puolestaan edustaa sitä tukevan pinnan läsnäoloa.
Sukupuolinäkökulma
Termi "sukupuolinäkökulma" viittaa johonkin hyvin erilaiseen asiaan kuin mitä tässä artikkelissa on tähän mennessä selitetty. Se on käsitteellinen ja/tai analyyttinen näkökulma visuaalisen näkökulman sijaan, ja sille on ominaista yhdistää menetelmiä ja menettelyt, jotka palvelevat feminiinisen ja maskuliinisen idean tutkimista ja tapaa, jolla molemmat toimivat ihmistiedon eri alueilla.
Jos siis analysoimme kirjallista teosta esimerkiksi sukupuolinäkökulmasta, on todennäköistä, että kiinnitämme erityistä huomiota miehille ja naisille osoitettuihin rooleihin sekä homoseksuaalisuuden ja/tai transseksuaalisuuden esityksiin. Sama voidaan tehdä minkä tahansa tyypin kanssa puhetta, koska se on "tapa" ymmärtää, analoginen "tavalle" katsoa, jota perspektiivi edustaa taiteessa.